Farbe ist der Bereich, in dem die Arbeit von Klang zu Bild am zauberhaftesten wirkt und am häufigsten missverstanden wird. Es hilft, zwei Dinge klar zu trennen.
Was die Wissenschaft beschreibt. Synästhesie ist ein echtes neurologisches Merkmal, bei dem ein Sinn zuverlässig einen anderen auslöst. Manche Menschen, oft Chromästheten genannt, erleben beim Hören von Klängen Farben. Forschende wie Richard Cytowic und Jamie Ward haben dokumentiert, dass diese Verbindungen für jede Person über die Zeit gleichbleibend sind, sich aber von Synästhetiker zu Synästhetiker unterscheiden. Studien zeigen außerdem allgemeinere Tendenzen in der Bevölkerung, etwa lautere oder höhere Töne mit helleren Farben zu verbinden. Das sind jedoch Tendenzen, keine Gesetze.
Was Künstlerinnen und Künstler wählen. Die meisten Menschen, die musikinspirierte Werke schaffen, sind keine Synästhetiker, und sie müssen es auch nicht sein. Sie wählen Farben aus Gründen: Erinnerung, Temperatur, Stimmung, das Gewicht eines Basstons. Dieser Bereich ist das Thema dieser Seite.
Ein Stück, mehrere Paletten
Wir baten vier Leserinnen und Leser, die ersten zwei Minuten von Claude Debussys Clair de lune (veröffentlicht 1905) zu hören und jeweils drei Farben zu wählen, mit einem Wort für jede Wahl. Ihre Farbreihen stehen unten. Keine davon ist falsch.
Malerin, 54
„Es klang wie ein Raum mit ausgeschaltetem Licht.“
Pianistin, 23
„Warm, weil meine Lehrerin es mir als Kind vorgespielt hat.“
Illustrator, 37
„Kühl und schwebend, fast schwerelos.“
Schüler, 16
„Ein Garten nach dem Regen. Ich weiß nicht, warum.“
Erstellen Sie Ihre eigene Gefühlspalette
Beginnen Sie mit Ihren drei Wörtern
Verwenden Sie die Qualitätswörter von der ersten Station. Stellen Sie sich zu jedem Wort drei Fragen: Ist es warm oder kühl? Hell oder dunkel? Leuchtend oder gedämpft? Diese drei Dimensionen – Temperatur, Helligkeitswert und Sättigung – sind beim Übersetzen eines Gefühls hilfreicher als Farbnamen.
Mischen statt auswählen
Statt sofort zur Tube zu greifen, mischen Sie für jedes Wort eine kleine Farbprobe. Geben Sie einen Hauch der Gegenfarbe hinzu, um eine zu laut wirkende Farbe zu beruhigen; fügen Sie Weiß oder Wasser hinzu, wenn die Musik luftig war. Malen Sie jede Probe auf einen Streifen und schreiben Sie das Wort darunter. Sie haben nun eine beschriftete Palettenreihe.
- „Unruhig“ – Rost, mit etwas Grün abgedunkelt.
- „Körnig“ – Ocker trocken gebürstet für die Textur.
- „Warm“ – Grau aus Rost und Weiß gemischt.
Am Stück überprüfen
Spielen Sie das Stück ab, während Sie nur auf den Streifen schauen. Widerspricht eine Probe dem, was Sie hören? Passen Sie sie an. Josef Albers zeigte in Interaction of Color (1963), dass sich Farben je nach ihren Nachbarn verändern. Eine Probe, die allein falsch wirkte, kann sich daher beruhigen, wenn sie neben den anderen liegt.
Halten Sie Ihre Gründe fest
Schreiben Sie für jede Farbe einen Satz, der Ihre Wahl erklärt. Das unterscheidet eine persönliche Palette von einer dekorativen und ermöglicht es Betrachtenden, in Ihre Übersetzung einzutreten.
Historische Farb-Klang-Systeme
Menschen haben seit langem versucht, die beiden Sinne zu verbinden. Isaac Newton teilte in Optik (1704) das Spektrum in sieben Farben, unter anderem in Analogie zu den sieben Tönen einer Tonleiter. Im 18. Jahrhundert schlug der Jesuit Louis-Bertrand Castel ein Augencembalo vor, das beim Spielen der Tasten Farben zeigen sollte. 1893 ließ sich der Maler Alexander Wallace Rimington in England ein Farbenorgel patentieren.
Alexander Skrjabins Prometheus: Das Poem des Feuers (1910) enthielt eine Stimme für ein Lichtklavier, das seinen eigenen Zuordnungen von Tonart zu Farbe folgte. Der Komponist Olivier Messiaen beschrieb, Farben bei bestimmten Akkorden zu sehen, und notierte sie in den Noten seiner Partituren. Jedes dieser Systeme ist faszinierend, und jedes ist persönlich oder theoretisch. Sie widersprechen einander, und genau darin liegt der Punkt.
Überlegung: Würden Sie morgen dieselben Farben wählen?
Stimmung, Licht und Erinnerung verändern sich. Wiederholen Sie die Übung eine Woche später und vergleichen Sie. Beständigkeit und Veränderung sind beide interessante Ergebnisse.
Überlegung: Welche Farbe haben Sie gemieden?
Eine gemiedene Farbe kann ebenso aufschlussreich sein wie eine gewählte. Probieren Sie, sie in winziger Menge hinzuzufügen, und sehen Sie, was sie bewirkt.